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蕭慶瑜

imageAuthority: 創用CC姓名標示-相同方式分享 3.0 台灣及其後版本(CC BY-SA 3.0 TW +)

別名

HSIAU Ching- Yu

人物分類

音樂類-藝術音樂-作曲家

性別

female

people.bornPlace

臺中市

job

作曲家

領域

作曲家
蕭慶瑜,1966年出生於臺中市,先後就讀臺中市光復國小、雙十國中與國立師大附中音樂實驗班。1984年進入臺灣師範大學音樂系就讀,主修作曲,1990年獲教育部留法音樂獎學金赴法國深造,進入巴黎師範音樂院,隨日本作曲家平義久(Yoshihisa Taïra, 1937-2005)教授專攻作曲,1993年獲作曲高等文憑。並於1992年考進巴黎高等音樂院「二十世紀音樂風格寫作班」(Ecriture du 20ème Siècle),師事艾荻‧蕾傑(Édith Lejet, 1941-)教授,成為該班第一屆學生,也是第一位以第一大獎畢業的學生。其作品包含鋼琴曲、室內樂、聲樂與管弦樂等各類編制。除了創作,蕭慶瑜也致力於教學和研究,1994年學成歸國後即投入教職,1995年任教於臺北市立大學,2006年到國立臺灣師範大學音樂學系任職至今。在學術研究上,則以近代法國鋼琴音樂為研究領域,陸續發表以拉威爾、薩悌與若利維等人其鋼琴作品為主題之論文,也曾出版專書《梅湘〈二十個對聖嬰耶穌的注視〉之研究》與《法國近代鋼琴音樂:從德布西到杜悌尤》。

Hsiau Ching-yu, born in 1966 in Taichung, went to classes for musical talents at Kuanfu Elementary School, Shuangshi Junior-high School and NTNU affiliated Senior High School. In 1984, Hsiau was admitted to Department of Music, National Taiwan Normal University, majoring in composition. In 1990, Hsiau received Ministry of Education scholarship and went to ÉCOLE NORMALE DE MUSIQUE DE PARIS, studying composition from the Japanese composer Yoshishia Taïra. In 1992, Hsiau was admitted to Ecriture du 20ème Siècle, Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris, where she learned from Édith Lejet and became the first student to graduate with a grand prize besides being among the first batch of graduates. Her musical works are mainly piano music, chamber music, vocal music and orchestra. Besides musical creation, Hsiau is also dedicated to teaching and research and has been involved in education since coming back to Taiwan in 1994. In 1995 she worked at University of Taipei, and from 2006 onwards she has been teaching at Department of Music, National Taiwan Normal University. Her academic research focuses on French contemporary piano music and has successively published papers on piano works by Joseph-Maurice Ravel, Erik Satie, and André Jolivet, as well as two books: A Study on Messiaen’s “Vingt regards sur l'Enfant-Jésus” and French Contemporary Piano Music: from Debussy to Dutilleux.


蕭慶瑜1966年出生於臺中市,曾隨林雅貞老師學習鋼琴。小學四年級開始接受音樂班的教育,先後就讀臺中市光復國小、雙十國中與國立師大附中音樂實班。原主修鋼琴,副修小提琴,五年級時,於賴德和老師所教授的「音樂欣賞與創作」課程中萌生作曲的興趣,遂於國中二年級時將主修轉為作曲,先後師事廖永良、賴德和老師。轉主修之後的蕭慶瑜不久即展露其作曲上的才華,不僅1979、1980、1983年皆獲得臺中市音樂比賽作曲組第一名,1984年並獲臺灣區音樂比賽作曲組第一名。同年通過教育部資優甄試,保送進入臺灣師範大學音樂系就讀,先後師事曾興魁、陳茂萱老師。1985年以《陽關三疊》獲曲盟主辦之「齊爾品作曲獎」第五名。

追尋梅湘的足跡
師大畢業後的蕭慶瑜曾任教於臺中市居仁國中,1990年獲教育部留法音樂獎學金赴法國深造,進入巴黎師範音樂院(Ecole Normale de Musique de Paris),隨日本作曲家平義久(Yoshihisa Taïra, 1937-2005)教授專攻作曲,1993年獲作曲高等文憑。同一時期,經由平義久教授的鼓勵,於1992年考進巴黎高等音樂院(Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris)「二十世紀音樂風格寫作班」(Ecriture du 20ème Siècle),師事艾荻‧蕾傑(Édith Lejet, 1941-)教授,並成為該班第一屆學生,也是第一位以第一大獎畢業的學生。早於高中時期,在盧炎教授的引領與啟發之下,蕭慶瑜對於現代音樂,尤其是法國作曲家梅湘的作品即有初步的認識與探索。親炙艾荻‧蕾傑教授,在她系統而嚴謹的訓練之下,不僅為蕭慶瑜奠下紮實的作曲能力,也深化法國音樂與梅湘音樂風格對其創作之影響,尤見於音高、節奏的結構處理模式。而一如梅湘對旋律的重視,蕭慶瑜在現代音樂的寫作中,也不會刻意摒棄旋律的因素。教授和聲與樂曲分析的阿蘭‧韋伯(Alain Weber, 1930-)教授,其獨特的和聲教學,也為蕭慶瑜的和聲觀帶來很深的影響,讓她體會到,原來和聲是可以有表情、有速度、有力度的變化,讓她養成了藉由旋律的哼唱尋求和聲的寫作靈感。

琴有獨鐘
1994年學成歸國,蕭慶瑜即投入教職,1995年任教於臺北市立大學,2006年到國立臺灣師範大學音樂學系任職至今。作品包含鋼琴曲、室內樂、聲樂與管弦樂等各類編制。一系列以《線象》為名的鋼琴獨奏曲,呈現了不同時期的音樂面貌。《線象Ⅰ》、《線象Ⅱ》運用鋼琴的踏板與泛音聲響產生多重音樂層次;《線象Ⅳ》使用系列音樂語法;以古琴曲《碣石調‧幽蘭》為拼貼素材的《線象Ⅴ》透露了對東方文化的追尋;《線象Ⅵ》探索的是音區與聲部的對比。《線象III》有華麗炫技的效果,以低限音樂為風格的《線象Ⅷ》則顯得平易近人。值得一提的是《線象Ⅰ》至《線象VII》,每一首的首演都由她個人擔綱,也說明了她足以為演奏家的能力,以及對於這一系列鋼琴作品的獨鐘。

傳統與現代之間
2011年之後,緣於委託創作,蕭慶瑜開始為傳統樂器而寫。無論是純粹由樂器各自的聲響特質切入,或是東西樂器彼此間的銜接與呼應,都讓她發現傳統樂器、音樂思維與現代技法之互用,可為運用與展現的豐富性,經典作包括《黯》(小提琴、大提琴與古箏)、《黯之外》(古箏與弦樂四重奏)、《共鳴》(長笛、 低音提琴與古箏)、《間奏》(笛 、二胡、琵琶與古箏)、《迴、弦》(小提琴、二胡與鋼琴)與《弦外之音》(簫與弦樂四重奏)。

由於喜愛唐宋詩詞,她於聲樂曲的寫作偏好以古詩詞選材,尤其是李白、杜甫的詩作。蕭慶瑜很在意歌詞本身吟唱出來所產生的音、韻、表情與旋律線的結合,也盡量在音樂聲響中營造詩詞內容的畫面與情境。《三首王維詩作》(女高音與鋼琴),《二首李白詩作》(男中音與鋼琴)無論唱、唸,氣聲的運用,以及鋼琴聲響豐富的變化,都讓人得以在現代音樂中,領受到古詩詞雋永而傳神的意境。沿用同樣的理念,她於2012年之後也開始嘗試現代詩與臺語詩的譜寫,如《三首陳義芝詩作》、《三首林沈默詩作》。

優游於作曲之外的教學與研究
在教學上,蕭慶瑜認為能在學生作曲主體意識萌發的大學階段,給予相對紮實且完整的基礎能力,是深具意義的一件事。而從各種層面帶領學生思考音樂內涵,以及面對不同類型的作曲學生所感悟到的啟發,也都是她視為拓展創作領域的契機。此外,蕭慶瑜於學術研究也投了不少心力。除了以近代法國鋼琴音樂為研究領域,陸續發表以拉威爾、薩悌與若利維等人其鋼琴作品為主題之論文之外,也曾出版專書《梅湘〈二十個對聖嬰耶穌的注視〉之研究》與《法國近代鋼琴音樂:從德布西到杜悌尤》。

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