竹憶台灣

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徐吉綠
徐吉綠，生於 1949 年（民國 38 年），大武壠族竹工藝師，為高雄市杉林區日光小林部落唯二的工藝師。熟悉魚笱、菜籃、蝦籠、搖籃等傳統原住民族竹器具製作，曾於國際高雄科技大學、嘉南藥理大學、故宮博物院南院等地進行竹工藝教學，並於國立台灣博物館、高苑科技大學等地策展。徐吉綠在工藝創作上偏好使用質地較軟的「刺竹」進行創作，技法傳自父親，因大武壠族過去以種田、打獵、捕魚維生，需要自行製作漁器，因而以大武壠族特殊的弧狀笱身魚笱、魚釣、蝦籠等漁具為重要的竹工藝代表作品。八八風災重創小林村，隨著災後重建與文化復振等計畫的推行，才開始進行更多竹工藝創作，認為竹工藝創作的重要性，正是在凸顯過去缺乏工具，因此以竹子創造工具，什麼都靠竹子的生活記憶。本筆資料之數位物件由南島之眼文化工作室向日光小林部落大武壠族族人徐吉綠徵集取得授權，詮釋資料由南島之眼文化工作室彙整後撰寫。
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徐大林
徐大林，生於 1949 年（民國 38 年），大武壠族竹工藝師，為高雄市杉林區日光小林部落唯二的工藝師。同為日光小林部落大滿舞團成員，因魚笱教學需求較大，對魚笱製作相當熟練，曾於西拉雅族吉貝耍部落、嘉南藥理大學等地進行竹工藝教學，並於國立臺灣博物館、高苑科技大學等地策展。徐大林在工藝創作上並沒有偏好的材質，而是視創作的器具決定使用的竹種，曾比對大武壠族與巴宰族等族的魚笱，發現大武壠族魚笱雖然沒有做倒刺防止魚游出，但笱身做出了弧度能容納更多魚，更具有獨特的曲線美感。徐大林的創作根基於他對竹子的喜愛，這份對竹子的感情，即使徐大林認為自己並沒有特別具代表性的作品，因為他會為了用漂亮的竹子作為材料，在持續創作下，有越來越多的作品。本筆資料之數位物件由南島之眼文化工作室向日光小林部落大武壠族族人徐大林徵集取得授權，詮釋資料由南島之眼文化工作室彙整後撰寫。
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Varig Tinaway

Varig Tinaway，漢名：劉哲安，跨媒材竹工藝師，生於 1982 年，父母來自哆囉國社（現今臺南市東山、白河區一帶之平埔原民舊社地），熟悉竹、藤、大王椰子…等自然媒材，以基於傳統文化的突破性創作為特色，以各種竹類為主要創作材料，綜合剖竹編竹到竹構築等綜合技法進行創作。劉哲安常跑台南市六甲區等淺山地區進行田野調查，因地緣關係及六甲一帶竹產業尚未沒落，以長枝竹、刺竹生產竹管、竹篾等農業資材提供給沿海地帶的蚵棚及山區、平地農業使用，因此從該地的田野調查開始；之所以會以竹為主要創作材料，劉哲安表示：「竹是可以把生活上，小到容器；大至竹構建築，都可以自己動手做出來的材料。」劉哲安在竹工藝創作中最具代表性的作品有 2019 年於花蓮縣富里鄉創作的《竹編的銀背猩猩》以及 2018 年《南方以南》藝術巡迴計畫在太麻里溪畔展出的地景藝術作品《Patjangzaq》。本筆資料之數位物件由南島之眼文化工作室向劉哲安徵集取得授權，詮釋資料由南島之眼文化工作室彙整後撰寫。

2022.08.12

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Wave Chair｜李瑞科

李瑞科製作《Wave Chair》時的側拍，《Wave Chair》是由南投縣竹山鎮竹工藝師李瑞科、葉基祥、林建成等人與巴西設計師組合 Campana Brothers 合作創作的竹管烤彎椅；整體以桂竹製成，每根桂竹長 240 公分，以兩根桂竹接成一環，透過烤彎方式做成波浪狀，因而命名為 Wave。 2011 年（民國 100 年），經國立臺灣工藝研究發展中心的邀請，熟悉竹管烤彎技術的李瑞科、葉基祥與林建成等人，與巴西設計師組合 Campana Brothers 合作創作的竹管烤灣椅，展現了透過烤竹彎曲以及竹管插接方式來構成形體的竹管工藝精髓。由國內外不同的工藝師協作的《Wave Chair》於 2011 年（民國 100 年）義大利米蘭國際傢俱展中首次展出；據其中之一的創作者葉基祥所述，該件竹椅特別選用台灣的桂竹，且精選長度 240 公分頭尾直徑一致的小桂竹近萬支。本筆資料之數位物件由南投縣竹生活文化促進協會向李瑞科徵集取得授權，詮釋資料由南島之眼文化工作室彙整後撰寫。

直立式手拍竹琴｜林錫裕

由南投縣竹山鎮竹工藝師林錫裕、葉梅森夫婦所製作的直立式手拍竹琴，是一種打擊樂器，將竹管以直立的方式設置，可以透過手拍擊竹管，透過不同管徑與管長製造出不同的音調與音頻，音色豐富。林錫裕所製作的竹琴多銷售給各地的學校進行教學；其製作竹管樂器的技藝，也源自過去兩人以自家的竹林經營竹材加工而累積的知識，熟練竹材的採收、乾燥、剖竹與防腐等處理，也熟系鑿管技術，因此能自行調整竹肉與管徑等，用作樂器。竹製的打擊樂器實際上分為許多種，有竹木琴、蘭陽竹琴、竹製馬林巴、竹製揚琴等。在越南有另一種手拍竹琴，名為 k'long Put，除了會拍擊竹管使其共鳴以外，也會於竹管開口處透過輕輕拍手，來注入空氣製造聲響；臺灣的竹琴則以打擊或拍擊來共鳴出聲為主。本筆資料之數位物件由南投縣竹生活文化促進協會向林錫裕徵集取得授權，詮釋資料由南島之眼文化工作室彙整後撰寫。

竹山竹業史代表性物件 - 榻榻米竹椅（竹工業產業發展期）｜李瑞科

由南投縣竹山鎮竹工藝師李瑞科以竹工藝中的鑿管技法製成的竹椅，除了以鑿管榫接技術製成的主結構外，椅面為榻榻米；是竹工藝在產業化過程中受到日本影響而新生的設計，椅面使用半張榻榻米，長寬皆為 3 尺（台尺）大。竹傢俱在 1960 年（民國 49 年）後逐漸開始規模化的竹業史當中，屬於內外銷量較少的一種商品，以內銷為主，外銷多為傢俱零件，在臺灣傢俱市場中的佔比也一直都較木質傢俱低，僅有在此之前的明清時期傳承下來的乳母椅、竹板凳等銷量較佳；因此從事竹傢俱生產者在整個竹產業中人數較竹編者少。竹傢俱在日治時期時也有內銷給駐臺日本人，受日治時期各類消費風氣影響設計，因一般榻榻米寬３尺長 6 尺（台尺），使用半張榻榻米的竹椅有著長寬 3 尺（台尺）大的椅面。根據本計畫的訪調，竹傢俱技術的官方正規訓練是從 1952 年（民國 41 年） 11 月由南投縣長李國禎聘請顏水龍、王清霜共同辦理的「南投縣特產工藝專修班」才開始納入教學；晚於日治時期於南投縣竹山鎮盛行的竹編；而顏水龍在 1946 - 1969 年（民國 35 - 58 年）間臺灣竹工藝發展期時，也曾協助投入竹傢俱的設計。本筆資料之數位物件由南投縣竹生活文化促進協會向李瑞科徵集取得授權，詮釋資料由南島之眼文化工作室彙整後撰寫。

竹山竹業史代表性物件 - 編字竹躺椅（竹工藝產業發展期）｜李瑞科

由南投縣竹山鎮竹工藝師李瑞科以鑿管、烤彎等竹工藝技法製成的竹躺椅，選用材料為竹山在地產的桂竹，竹編技法過去少有使用在竹傢俱當中，椅面多以藤編；而此件由李瑞科製作的竹躺椅則加上了使用編字技法以及斜紋編法裝飾的椅面。此件竹躺椅使用了 1970 年代（民國 60 年代）才開始盛行的烤彎技法以外，也使用了在臺南的關廟與龍崎一帶較為盛行的編字技法進行裝飾，是在 1946 年（昭和 21 年）日治時期過後，台灣竹工藝逐漸進入手工業發展後，才比較常見的裝飾性作法。根據本計畫的訪調，製作竹篾器的竹編技法很少使用於竹傢俱上，編字、壓一挑一的平織、斜紋等技法即便使用在傢俱上也多以藤為材料，因此過往有編織面的傢俱多半會直接被認為是藤製品，且僅在過去大戶人家的訂製品中出現。本筆資料之數位物件由南投縣竹生活文化促進協會向李瑞科徵集取得授權，詮釋資料由南島之眼文化工作室彙整後撰寫。